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旅游南京天坛的往事

来源:天坛 时间:2022/7/20
南京天坛,又称“大祀坛”,是明初国度祭奠神仙地祗的大型礼法开发,我国现存最驰名的古代祭奠开发北京天坛的原形。大祀坛前身是祭奠神仙的圜丘,后来明太祖革新礼法,将天与地归并在这边祭奠,它又被叫做了“寰宇坛”。明清易代后,大祀坛在风雨沧桑中日渐损毁,直至统统消逝。

朱元璋建圜丘、方丘分祀天与地

南京在六朝时就浮现祭奠开发。如东晋在建康城东南边位树立圜丘坛,在覆舟山南建北郊坛。南朝四位建国皇帝就任第一件事即是到南郊的祭坛拜祀祭天。明太祖朱元璋虽是草民身世,对礼法开发、轨制的开发推广却特地关心。在仍旧吴王的时分,便在南京修筑了圜丘、方丘、社坛、稷坛、太庙等祭奠开发。明代甫建,他即射中书省:“下郡县,访求应祀神祗。名山大川、圣帝明王、忠臣义士,凡有功于国度及惠爱在民者,具实以闻,著于祀典。”并结构礼臣、儒士拟订祭奠轨制,创造国度祭奠典制,创造了自身的一套祭奠编制。圜丘和方丘是国度最急迫的祭奠开发,它们于吴元年八月(年)建成。圜丘祭天,位于正阳门外钟山之南,方丘祭地,位于安好门外钟山之北。方丘祭坛为一方台,分高低两层,周遭建有围墙、台阶。围墙有两重,平面呈方形,周遭设棂星门。方丘尚有天库、神库、神厨、宰牲所、天池、瘗坎等开发。洪武十年(年),改寰宇分祀为合祀,方丘坛遂被废除,旧址安在此刻已不行知。圜丘开发群有圜丘坛、两重围墙、棂星门、望祀殿及天库、神厨、宰牲亭、天池、牌坊等开发。圜丘坛为一高低两层的圆台,周遭设有台阶,台面与台足饰以琉璃砖,周遭围以琉璃雕栏。圜丘围墙有两重,内墙平面呈圆形,外墙呈方形。望祀殿位于南外棂星门与横甬道之间,矩形九开间,洪武二年(年)八月开发,是祭奠遇风雨时行望祭之礼的开发。棂星门是圜丘围墙周遭所设之门。天库位于北外棂星门之北,矩形五开间,举办祭奠大典时供奉在圜丘上的昊天天主神版,运动收场后便移供于此。燔柴炉位于内墙之东南,为一高九尺、阔七尺的圆形炉子,用于祭奠时燃烧孝敬物及礼毕燃烧祝版、财宝等物。更鞋室是祭奠日皇帝及执事官升坛前换鞋的处所,皇帝的更鞋室位于南外棂星门外之东,执事官的更鞋室位于南外棂星门外之西。圜丘东北隅的一组从属开发物是预备祭奠典礼所用殉难的处所,包含制做祭品的厨房,储备祭品的库房,屠宰祭牲的宰牲房,刳净祭牲的天池等。在圜丘的西部尚有一组开发:斋宫和钟楼。斋宫坐西朝东,建于洪武三年(年)蒲月,是皇帝大祀前的斋宿之所。钟楼位于斋宫东北,楼上悬有洪武六年(年)锻造的太和钟。钟声在祭奠典礼顶用于创办氛围,把握节律。洪武四年(年)三月,朱元璋对圜丘施行了一次改建。和初建时的形制比拟,改建后的圜丘在尺寸上稍有减少。

合祀寰宇的大祀坛

明代建国伊始,明太祖欲创永久稳定之典,肯定采取南、北郊分祀寰宇的轨制。在起先的几年里,他虔敬极端,每个冬至、夏至日,城市亲率百官赶赴圜丘、方丘祭奠,从无怠懈。不过老天好像对朱元璋的诚心无动于中,祭奠斋居期间往往风雨交加,平平日子更是灾异频仍。料到汉朝易数众人京房说过:“交祀鬼神必天道之雍和,神乃苔矣。倘有飘风骤雨,是为未善。”二心中未免焦急,神仙为甚么生气?自身甚么处所做得不好?始末沉思苦虑,他蓦地顿悟,题目就出在把天和地隔开在两个处所祭奠上,这犹如人们奉养父母却使他们分家同样。“以人事度之,为子之道,致父母异处,安为孝乎?”因而他决意改寰宇分祀为合祭。寰宇合祀坛建于原圜丘之址,并以屋覆之,称为“大祀殿”。工程于洪武十年(年)八月开工,由韩国公李善长监视动工,次年十月完竣。朱元璋向来实施的寰宇分祀格局是符合历代郊祭轨制的,他后来改制本来不光仅是由于祭奠时遭逢反击。明政权刚建登时,他急需在庖代蒙元管辖往后从文明上“复原中华”,也须要以古代礼节来明示自身中华帝王的正宗皇帝身份,因而匆忙征召儒士在很短的光阴内始创了诸种礼法。这些成于儒士之手的初制,上追成周,兴复旧礼的象征较浓,把周制、古礼的繁文缛节一古脑儿搬了过来。朱元璋是一个不喜虚文的人,以为祭奠应以“诚”“敬”为主,而不是靠烦琐的礼文。因而在政权稳定往后,便对它们发端了革新矫正,开发寰宇合祭的大祀坛即是他的一大力措。他对祭奠轨制的矫正还包含简化礼节,归并从祀诸神,等等。改建后的南京大祀坛的平面形制与格局,咱们可始末古代文件如《洪武京都图志》中的《大祀坛》图等质料做一点发端理解。大祀坛由两重围墙所围绕。外垣北圆南边,东南西北周遭各有卷门三洞,称外南天门、外北天门、外东天门、外西天门。南北中轴线上由南往北顺次枚举着外南天门、南天门、大祀门、大祀坛、北天门、天库、外北天门等开发。由于沿中轴线从南往北,操纵地形和开发创办出了一.种由低到高的成就,祭坛显得愈加远大严肃。当祭奠者一步步慢慢登上祭坛,不由自主便会沉溺在天威煌煌、地恩荡荡的崇高严肃氛围当中。大祀坛内墙的周遭也各有卷门三洞,称为南天门、北天门、东天门、西天门。外南天门至南天门间有三条石砌甬道,中心的叫神道,左侧的叫御道,右侧的叫霸道。甬道两旁稍低处各有从祀官员所走之道。内垣所围部份为内坛,包含大祀殿、大祀门、东西两庑、步廊、从祀坛,以及燔炉、瘗坎等开发与设备。大祀殿是大祀坛最急迫的开发,共管十二楹,中心四楹“饰以金”,别的八楹“饰以三彩”。大殿正中石台上设天主、皇祗两个神座,并排南向,祭奠时天主、皇祗的神版就供奉在上头。其它朱元璋的父亲仁祖纯皇帝的牌位也配享殿中。意大利宣道士利玛窦万积年间参观过这边。据他先容,台上尚有两个坐位,“可能说是一个双人宝座,两个都是用大理石制成,一个供皇帝操纵,要是他来献祭的话,一个则虚席以待,方针是好让承受皇帝献祭的神衹操纵,要是它同意坐在那边的话”。大祀殿前方的东西双侧为庑房,共三十二间,往南则是大祀门。大祀殿、庑房、大祀门]均始末步廊互相连通,组成了一个方形天井。闲步院中,能够发掘“庙堂外貌的回廊装潢有丰裕多彩的回纹图案,窗上装有金属网以防鸟雀,同时可透过光线。全数宫殿都是如此的。庙堂的门上钉有铜片,并加首饰,修饰着铜质的鬼魅式样’殿前东南边尚有一.座燔柴炉,燔柴炉之东为瘗坎,用于安葬祭奠时所屠宰殉难的毛和血等。“在庙堂外貌,他们开发了一系列涂成赤色的大理石祭坛,离别祭奠太阳、玉盘、星宿和华夏的山峰,尚有一个池代表海洋。”这一系列祭坛是指洪武二十一年(年)三月增修大祀坛坛地时,在大祀殿丹墀内和遗外,叠石筑台增建的祭坛,此中丹墀内四座,谴外二十座。前者此日、月、星、辰之坛,东西相向;后者东西各有十坛,东十坛为北岳、北镇、东岳、东镇、东海、太岁、帝王、山川、神衹、四渎之坛,西十坛为北海、华山、西镇、西海、中岳、中镇、风云雷雨、南岳、南镇、南海之坛。台上琢石为山形,凿龛以置神位。内垣与外垣之间的开发除二十坛外,尚有北部的天库,东北部的神厨、神库、宰牲亭,西部的斋宫、钟楼,东南部的方海、藏冰库等。天库位于外北天门外,供奉着神御之物。藏冰库在外谴墙的东南边位,开掘有二十个池塘,用于冬月伐冰,藏于凌阴晦室内,以供夏秋祭奠时保管殉难等祭品之用。池塘方海后来被称为“将领潭”“将领塘”,十多年前尚存数十亩水面,现已被填没。洪武十二年(年)于大祀坛的西面修筑了一座神达观,做为造就乐舞生,为国度祭奠等运动供给乐舞、赞礼效劳的机构。洪武二十一年(年)三月,大祀坛又始末一次增修。至此,明代大祀的郊坛建制基础肯定下来。永乐十八年(年)依南京大祀殿规制新建北京寰宇坛。嘉靖九年(年)创造四郊分祀轨制,于北京另建地坛祭奠皇衹,原寰宇坛专用于祭天,并于嘉靖十三年(年)改称天坛。

明清鼎革后大祀坛惨遭恶运

大祀坛位于原圜丘旧址,即正阳门外钟山之南。范畴松柏围绕,处境幽静。“它位于京都的一端,在一片森林可能说一片松树林中,环以围墙,周长12意大利里。”(利玛窦语)这边此刻险些已无迹可寻,但20世纪尚能见到其东南隅、西北隅等处遗迹以及北脸部份城基残址,清末和中华民国时的老舆图上也描写有它的城垣墙基的陈迹,始末它们可省略复原出大祀坛的概括界限。《明太祖实录》记录其外周垣周长“九里三十步”,约合今米。这一数据虽略显偏大,但经在老舆图上量算,坛内总面积仍大于万平方米,堪称范围庞大。明成祖朱棣迁都北京后,把在南京创造起来的国度祭奠轨制与典礼典礼也一起带了从前,南京的郊坛今后不再举办向例祭奠运动,功用渐趋消退。不过明政权对南京大祀坛的爱护延续仍旧很关心的。史猜中记录,永乐二十二年(年)、天顺四年(年)、万历十五年(年)都对其施行过修理。嘉靖时代国子监祭酒程文德一次远足时参观了大祀殿,大殿、祭坛庄严安静的氛围令他感应颇深:“松柏森森紫气深,瑶坛宝殿画常阴。”万用时利玛窦来此参观,它依然“涓滴没有颓损,魄力不减早年”:“不管从范围来讲,仍旧从开发的高大来讲,都是真实的皇家魄力”,即使“由于皇帝不再住在南京,(它)此刻曾经不再供皇帝祭典之用”。此时距大祀坛建成已足够年了。明清更替后,南京得到陪都名望,清管辖者不再体贴大祀坛,它速即衰朽下去。只是过了几十年,大祀坛便浮现出一派衰颓情景。清康熙五年(年),墨客余宾硕寻访到这边,看到缄默在衰退秋色里的大祀坛,一片萧瑟凄凉:漏尽云阳秋色阑,牛羊成天下郊坛。己无苍璧终三献,谁见黄琮礼百官。御路草新人迹断,石台风起雁声寒。几年不奏钧天乐,万里空濠斜阳残。统短暂代的墨客王士镇在纪行中也提到过大祀坛。一次他往游钟山、灵谷寺,“出通济门,经天坛。坛已废,弥望蔓草萦烟云尔”。曾经的国度祭奠圣地,在明亡后的不永劫间里,便已是满目荒烟蔓草。墨客寥寥数字勾画出的这幅世事沧桑剧变图景,看后不由使人无穷慨叹。清康熙二十五至二十六年(-年),画家陈卓开创了一副《天坛勒骑图》,直觉地为咱们描写了昔时天坛的恢宏气概和严肃光景。画面上重檐翘角的门楼,巍峨屹立的牌坊,环护天坛的红墙,掩映在密集的松柏林间,祭坛、殿阁等主体开发则隐匿在丹青以外,使人联想。画上还描写了碧波、拱桥、行人、芳草、翠柳等诱人的旷野光景。画面笔触细腻,设色高贵。此画实践上是一副抒发念旧感情的做品。“郊坛遗迹建康东,颇忆先朝盛鼓钟”,画家是前朝遗民,对祖国国土充足缅怀,并往往“凭借游人谈旧事,留连直到斜阳西”。是以画面上的光景有一些应当是编造的,此时的天坛本来早已御路草弗,樵牧踹踏了。至清末的时分,在风雨冲洗、兵燹蹂躏中日渐损毁的大祀坛毕竟消逝殆尽。那时的舆图上,它已只余下外垣墙基等很少的残迹,以及“小天国”“将领塘”等几个地名了。预览时标签不行点收录于合集#个

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