唐朝之女，以胖为美，国之国色，牡丹绝尘。
隋朝开始，牡丹便进入皇家别院，在唐朝更是家喻户晓，因其开在晚春，饱满且大气，期长且绚烂，更有富丽长久之寓，顾以称之为“国色”。
唐代刘禹锡在《赏牡丹》中提到：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”
芍药妖娆却无骨骼，荷花清雅却少情韵，唯有牡丹才能称为真正的天姿国色，春末绽放时，其盛况轰动了整个京城。
古有“四大美人之一”杨玉环，今有“大陆第一美人”陈红，其容貌都可与牡丹相媲美，让世人称叹。
那我们接下来就以陈红为引，来品一品这“古典美人”究竟美在哪里？
一、五官精巧疏散
提到古典美人，就不得不提及中国传统美学。
在传统国画中，最为重要的一点便是“留白”。“空则灵气往来”，四面畅通，自有玲珑之妙处，一幅画作的精髓，往往不在画，而在留白。
中国国画，虚实相生，其重点不在叙事，而在意境。
例如，同样的描绘船夫与船，西方绘画满满当当，色彩缤纷；
中国传统绘画中则是茫茫空白，只独有一叶扁舟。
同样的，在中国“古典美人”身上也能展现出这一点。而有古典长相的美人，她们无一不是脸部有着留白。这种留白的具体表现便是：五官精巧疏散。
其中包含了两个层面：一个是五官量感轻巧，一个是分布疏散。
在传统美人画中，也符合这样的美。
细看陈红的长相，她的眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴等量感都是轻巧（小）的，整体看上去没有攻击性，能体现女性的柔弱感。
而现代人更追求的是小脸大五官，例如像baby（混血）的长相，眼窝深、鼻梁高、五官立体等更偏向于欧美长相。
但这种长相，美则美矣，却也很难给人秀美婉约之感。看她们古装造型对比便更明显，相较之下，小量感的五官更符合我们对古典美的想象，这也是大多数亚洲人可以走的路线。
baby的古装扮相，看上去有点违和，尤其是在《遇见天坛》中的清朝扮相，看起来像是艺术照。
五官量感轻还包括色彩。像刘诗诗的古装造型，如果刻意去放大五官轮廓，就反而失去了那一份清素若九秋之菊”的古典气质。
尤其是本身五官量感大，画着还会放大五官的妆容，在古装剧中就会有违和感。这也是为何有人说现代人演古装剧有“跳戏”和“假”一说。
除了五官量感，还有一点便是五官分布，即比例端正。
以我们常规的三庭五眼为例，大体上位置均匀，即使脸型有小的瑕疵也不影响整体美。五官分布均匀（松散）有留白的脸，更容易给人一种柔和感。
且有端正五官位置的脸，即使现代妆容较为平淡，但一旦换上古装，就会显得气质宜人。比如秦岚，相较于现代妆容，古装造型会更出圈，很有古典美人的柔美感。
所以，如果你是那种古典的好看，就不要刻意地去追求小脸大五官，只需要稍稍增加五官色彩即可。即使浓妆，也要选择更清淡的传统颜色，少点现代的多色混杂。
像打暗影、刷睫毛、画大眼睛等都要适可而止，没有必要硬生生地改变自己的气质。
二、饱满圆润的线条
当然除了面部有留白、五官端正以外，轮廓感也很重要。唐朝以胖为美，其中脸部的线条也多为柔和圆润，从杨玉环的概述图中便能感受到。
陈红的脸部轮廓也同样如此，她的苹果肌与下颚线连接得特别顺畅和圆滑，就算是微笑时，也不会因为肌肉变化而产生凹陷感。
线条饱满圆润，更有雍容华丽之感，也是古典美人的美之所在。即使已经50多岁，依旧保持着圆润的线条感，尤为大气。
刘亦菲的这张动图，更能直观地感受圆润饱满的线条的先天优势。
而李嘉欣之所以气质不完全古典，其主要原因便是面部骨骼感明显，与古典喜爱的饱满感背道而驰。
同理，像迪丽热巴和关晓彤，她们都属于面部直线条感强烈，很精致，却不够古典。
三、精致有特色的古典“美人尖”
莱斯特曾说过，古装美人的要点来自于尖。对于古典美人，这也对应着精致感。
除开我们常说的发型上的美人尖，拥有古典感的美人尖更多的是在眼尖与嘴角。
她们的内眼角往往是尖而下勾的，这样的眼型往往给人一种柔媚感。
但区别于欧式大双式平直尖锐的尖。前者的眼型更加圆润，而后者的眼型缺乏曲线感，犀利有余、柔美不足，更符合现代的美感。
像刘亦菲的眼型就很符合中式的圆尖，也就是本身眼型偏圆，眼角较尖。这样眼型，一味用浓妆或放大眼睛时，反而失去了眼睛的线条美。
这样的圆尖，同样也出现在嘴角上。古典美人往往是唇线清晰、嘴角偏圆尖，这点看陈红早期的现代和古装妆容就可知道：
古典美女的唇形基本都是比较鲜明的，太圆或没型的唇都更指向现代感。与眼型类似，嘴角若是过圆就要画尖，唇部过薄就要画圆。
总而言之，古典美人，色轻气雅，水袖轻拂，讲究柔和。
如果你也用同样的特点，不必追求浓眉大眼，不妨发挥自己的长处，打造出独一无二的古典感。
好了，关于“古典美人”本期就分享到这里了，你喜欢这样的美人吗？
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